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正义与代价：那些选择成为英
（前排提醒，本文是原神新版本的主线任务，含有大量剧透内容，如果还没做主线不想被剧透请勿点开！！！！！）
4.2版本更新了主线任务，第四章第五幕“罪人舞步旋”，我先谈我个人对这一幕的评价，整体的塑造和构建都是极好的，而且非常好的突出什么了枫丹的主题环境，也让我从另外的角度去思考：正义究竟该如何定义？我们所坚持的正义，在他人眼中又是怎样的认知？
主线刚开篇，旅行者和派蒙办理离开梅洛彼得堡的手续，一声震动拉开帷幕——枫丹又出事了。经过与那维莱特的对话后，确定是白淞镇的事故（原始胎海水），两人到达时白淞镇已然是一片狼藉，而刺玫会作为白淞镇的主要领导组织也在展开救援，娜维娅身为会长也自然在现场参与指挥。一宗又一宗的坏消息传来，只是水位上涨还没有持续太久，伤亡损失并未到最大化，但在和娜维娅的交谈过程中，旅行者已经发现了不对（首先察觉到现场少人，随后问娜维娅，迈勒斯和西尔弗的去向但却没有收到回答，此刻旅行者心中已经有了一个答案），本幕的第一波高潮也就此展开。当处理完镇上事务后续，娜维娅主动提出要去自己父亲的墓前，之后她也抑制不住情绪，向旅行者和派蒙说出迈勒斯和西尔弗在救援中已经牺牲的现实。在之前的两个版本中我们可以很清楚的看出，迈勒斯和西尔弗对于娜维娅和她的父亲是极为忠心的，他们直到生命的最后一刻都仍然在坚守“正义”的品格。而插叙动画中，两个人笑着对娜维娅说“死后要葬在老爷的左右两旁”，让娜维娅一定要答应他们，可是现在连这个请求都无法实现，在夕阳余晖的映照下，进一步加强了悲剧色彩。（我到这里已经流泪了呜呜呜）
随后“仆人”出现，证实了愚人众对刺玫会的帮助，而她也向众人提供了情报——白淞镇南部的遗迹中有线索。于是旅行者、派蒙以及娜维娅三人一起进入遗迹探索，我将这一部分归为第二波高潮。探索途中发现原始胎海之水的踪迹，娜维娅是枫丹人本不应该靠近，但无路可退只得继续向前进。在通过一座桥梁时发生了崩塌，娜维娅极速下坠，旅行者拼命施救却无能为力——娜维娅在绝望之时却陷入梦境。梦境中她来到白淞镇，迈勒斯和西尔弗在她的身边，在她的周围一切都是那么熟悉可又那么奇怪，迈勒斯和西尔弗两人带着她前往欧庇克莱歌剧院，自己是被告人，而原告则是那些白淞镇已故的居民，那些居民们提出的诉求是“让娜维娅永远留下来和他们在一起”，更是说“多数就是绝对的正义”，这其实是对“正义”的讽刺，是民粹主义的狂热和“多数人的暴政”——迈勒斯和西尔弗察觉到了不对，“你们不能阻止娜维娅成为一个独立的个体”，那些居民幻化成纯水精灵的模样，契合了4.0版本中的少女连环失踪案，在露景泉发生的梦境——纯水精灵模样的少女对杀人犯的控诉。而此时那维莱特赶到以维持“法庭”秩序，迈勒斯和西尔弗则催促娜维娅赶紧离开。他们两人也变成了纯水精灵的模样，但却依旧笑着说“该不会是舍不得我们吧”，坦然的面对最后的诀别。娜维娅从梦中醒来，旁边除了旅行者和派蒙之外便是那维莱特。在简单介绍之后，娜维娅明白，自己的命运是由迈勒斯和西尔弗两人挽回的，即便他们的容颜消逝，但就是在这最后一次的“相见亦是离别”，迈勒斯和西尔弗却还是坚守了他们的正义——对于独立、平等人格的追求。（我在两人笑着说最后一次见面的时候再度落泪）
意外重重，众人踏上了继续搜索遗迹的行程。来到最高处时，发现其中有三块木板，与之前的枫丹预言似乎一一相对，因为缺失的第一块木板所以无法有更深入的探索。而众人对于石板摆放的位置顺序、石板的细节内容都进行了一番解读，但也因此大家心照不宣知道解开谜团的关键所在——芙宁娜。
而一番忙碌后，旅行者和派蒙回到了灰河，却意外遇上了老朋友莫娜——她也是因为预言而来，旅行者也希望能够挽回枫丹的局面，询问莫娜能否联系上其师父，莫娜也答应下来。
第二天早晨两人来到沫芒宫，发现那维莱特和芙宁娜正在争吵。那维莱特希望芙宁娜能够透露秘密，可是芙宁娜坚称自己一无所知，但她的慌乱和紧张却难以掩饰，只好借口自己要去歌剧院匆匆离开，甚至没有注意到旅行者的存在。其实正如那维莱特所说，“你从不是你表现的那么肤浅，更非真正的愚蠢之辈”，她怎么会注意不到呢？只是她现在身处无尽的恐惧、孤独之中，逃避才是她掩饰自己的唯一手段啊。随后旅行者和派蒙与那维莱特进行对话，他们深知此时已到关键抉择的路口，因而开始了他们主导的“戏剧”，一场他们认为的“审判拯救枫丹”，以“正义之名”解救枫丹即将上演。克洛琳德进行了一个比喻：“狩猎”，尽管大家知道和芙宁娜并不至于要用这么重的词，但从他们的视角而言，芙宁娜是拯救枫丹的唯一希望。
而旅行者和派蒙在秘密会议结束后再度回到灰河，此时桌上出现了一杯茶，茶杯里竟然传来了声音——是魔女会的N，在和旅行者对话时，核心内容是“命运无法改变，预言终将发生”，但是魔女N最后却意味深长的说“【预言】是神明视角看到的未来，但是神明视线不及之处，会不会也有事情在发生呢？”莫娜的登场也暗示着，事情应该仍有转机。而旅行者和莫娜以及塞德娜、夏洛蒂的对话实质上是坚定信念的表现——不逃避可能的灾难，享受着属于自己的每一天。
而度过几日后，“戏剧”开演。先是芙宁娜因群众指责她应对危机不力而下落不明，默契使得旅行者和派蒙早就明白芙宁娜前往了白淞镇，在岸边看到了正在哭泣的芙宁娜，和不断重复的道歉声。芙宁娜清楚一切，可她看不到希望，五百年来的重压，她其实早就抵抗不住，可为了枫丹能够存活，芙宁娜依旧在坚守。看到旅行者和派蒙，她迅速收起泪水，“演员”的修养让她迅速切换成了五百年来大家熟悉的那个“高高在上”的水神大人。她并非本意如此，而是怕自己的秘密被发现——即使是异乡的旅行者也不能透露任何消息。随后有不少“群众”追来，芙宁娜一边保持着高贵的姿态，又无法隐藏自己内心的害怕，她再度“逃跑”，而旅行者和派蒙找到一个“安全之地”让芙宁娜暂时可以躲避起来，而又是一声巨响（伏笔），可以明显看出芙宁娜的表情变化，她真的担心原始胎海之水继续蔓延。在一番平静后芙宁娜坦白，自己五百年来一直在寻找预言的真相，尽管她很清楚“命运”不可抗拒，但她也没想过放弃。她相信正义，也因此为了正义可以毫无保留。低落的情绪说了几句后，她又重现“老戏骨”本色，笑着说“果然不适合演苦情角色”，但派蒙也毫不留情的揭穿了她“刚刚那个才是真实的你”。旅行者也试图突破芙宁娜的心理防线，从局外人的视角而言，我们希望芙宁娜不必一人承担所有，也许将压抑已久的内心释放出来，才能挽回现在的局面。芙宁娜其实是在和自己斗争，旅行者来自星海之外，或许和她倾诉也会有转机？是的，她动摇了，她真的很想说出来，可是，对于“正义”的坚守和不懈的追求，她终究没有说出口。于是，本幕的制高点也就此抵达——以那维莱特牵头，对于芙宁娜的【审判】，终究是到来了。克洛琳德作为决斗代理人，向芙宁娜发起挑战，芙宁娜看似举起双手投降，其实是希望不必因为战斗而【露馅】，她宁愿赌上“正义”之名，来继续她被赋予的职责。这句内心独白着实感人：（我一定......会守护住你们。）可以说芙宁娜从来没有放弃对枫丹存续下去的期盼，哪怕现在自己身处险境。而林尼和琳妮特解释了突然出现的法庭：他们使用了魔术（对应4.0），那声巨响便是将魔术箱带到法庭的动静。而芙宁娜想知道他们会给予她什么罪名，旅行者既是无奈但又不得已说出——芙宁娜不是真正的神明！镜头转到芙宁娜，显然她被打了个措手不及，佯装镇定的她试图让这个怀疑的声音消退。可是旅行者的自洽逻辑和种种证据摆在面前，芙宁娜已经无计可施，在控方提出让她接触原始胎海之水时，她毫无犹豫的选择触碰，只是为了所有人能相信她——可她这次的没有逃避却令众人意料不到，若不是使用了低浓度的海水，恐怕早已命丧。而那维莱特宣判芙宁娜有罪，此时谕示裁定枢机给出判决——【水神，死刑】，没有人会想到这样的结果，因为枫丹从未有过真正的死刑。随着菲米尼寻找到最后一块石板，所有的真相也水落石出——这正是“预言”的上演，极具讽刺意味的故事设定——他们想通过一场“戏剧”来挽救枫丹，可是这场戏却是“预言”中的内容。一切那么巧合，真的是“命运”的安排与不可逆。而枫丹真正的罪凶，吞天之鲸也就此出现，大家已经悲观的下达了无法回头的遗言，而旅行者却想起魔女N的那番话，视角之外还有事情在发生。
旅行者想在最后一刻寻找芙宁娜，而因为一滴泪，她进入了记忆空间。【黑潮与白露的歌剧】，盛大上演。那维莱特在平行时空中，看见了“她”——芙卡洛斯。而大家也终于明白：芙宁娜是芙卡洛斯的神格所剥离出的人格，是为了拯救枫丹，骗过天理的宏大计划。芙卡洛斯与芙宁娜都在忍受着五百年的痛苦，那维莱特言，芙宁娜终究是人类，但她真的为了正义，放弃一切，只是希望能将这漫长无尽、痛苦萦绕的【歌剧】换取所有人的幸福。而旅行者进入芙宁娜的内心世界，她仍旧在扮演着“神明”。而当所有聚光灯关闭，那五百年的故事，也在歌剧中缓缓呈现......
【镜中人】对芙宁娜说出枫丹的预言，以及让她扮演水神的角色，而这个真相只能她自己知道，否则所有的努力都将化为乌有。她承担起了这部歌剧属于自己的戏份，从无法适应台下的聚焦，到扮演神明的决心，随后在每个子民面前流露出的神明形象，到不断寻找化解预言的方法。她的每一日似乎都在这样的往返中度过，深夜里她永远在担心自己的形象是否符合人民的看法，每日都在提心吊胆中度过。这也很好解释了4.0中旅行者和派蒙刚刚来到枫丹的土地，芙宁娜就会到场的原因：她不允许异乡的旅行者发现一丝一毫的端倪；在旅行者接受她发起的挑战之时，本能使她后退一步，但为了不受到猜疑仍旧假装从容。直到第182375天，整整五百年，芙宁娜已经在这场歌剧中担惊受怕了五百年，她连流泪都察觉不到，为了在子民面前保持威严依旧强颜欢笑，可是，表情在笑，泪水却是无法遮掩的啊（我承认这里我又哭了）。她甚至已经做好了这场戏永生不休的准备，痛苦与磨难，只有她独自一人能体会。而第182376幕，便是与旅行者的对话，她真的动摇了，想和旅行者讲述一切，可是，她狠心到连这唯一一次的机会都不愿给自己。更令人痛苦之处是，这一切都是芙卡洛斯精心安排的【歌剧】，是唯一的办法。回到那维莱特和芙卡洛斯的现场，再次拉满了讽刺，诠释正义的谕示裁定枢机，竟然是为了杀死正义之神所用。我们不得不想到三体中的罗辑，“这是计划的一部分”，那维莱特明白真相，芙卡洛斯所做的一切只是以牺牲自己为代价来救回所有枫丹人。
【水龙，水龙，别哭啦】芙卡洛斯那么温柔，却是如此残忍的给予那维莱特安慰。她用一生诠释正义，“正义就是向人类的存在本身去追溯的过程”，她希望文明能够延续，这份罪名不该由枫丹人承受。那维莱特自然是芙卡洛斯【歌剧】的一环，而也是她成功导演这场歌剧的关键之一。
“你是知道我不可能再做出有罪判决的吧？”【行刑】之时将至，芙卡洛斯言说，自己同样和凡人一样，惧怕死亡。可她是笑着说出不惧生死之言，跳脱俗世之外，舍我其谁的超然，处变不惊的毅然，为民献身的决然，面对着最后的【审判】。音乐响起，芙卡洛斯作为【罪人】，跳起了她的最后一支舞，【独步旋】，神格与人格同时起舞，献上她们的谢幕演出。最终，刀剑如影，魂断如梦，烟消云散，芙卡洛斯以这样的演出告别了这个世界。（我在这里直接痛哭啊啊啊啊啊）芙卡洛斯留下了最后的话语：Ça ta fait du mal, fenina. Sil vous plaît, vivez heureux en tant quêtre humain, comme je le ferais idéalement.（一直以来辛苦你了，芙宁娜。请如我理想中那样，以人类的身份，幸福地活下去吧。）（法语是机翻，以官方译文为准吧）
而那维莱特成为完全体的水龙，应对吞天之鲸并将其打退，【公子】的师傅丝柯克登场，说鲸鱼是她难管的宠物，交流之后提醒众人枫丹内部恐怕一片混乱。回到枫丹，海水汹涌，波涛连天，人们陷于恐慌，而救援已然开始，梅洛彼得堡那原本深不可测的巨大方舟，此刻成为定海神针。这一段极具有欧美英雄主义的色彩，同时又没有脱离作为中华民族集体力量凝聚的设定，很有宏大的场面感和动情之处。海水退去，枫丹人赋予重生，终于得救，芙宁娜从沫芒宫望向天空晴朗，而人们在欢庆时却说“预言是假的！”我不得不想到，人类从来不会感谢罗辑，因为渺小的个体并不能洞察全部的视角，我们既哀叹无力，可我们又何尝不是一次又一次的循环往复？
其实英雄为了正义，有时总是孤独的。芙宁娜倾尽一个人类的所有力量，拯救了所有枫丹人，但她却不能被所有的人所接受。但你能责怪凡人的指控吗？白淞镇的那些亡灵亦是真真实实的存在着呀。他们在绝望中希望得到神明的救赎，可终究无法等来，难道我们可以否认白淞镇的人民无法接受芙宁娜就不属于正义的范畴吗？不同的视角对于正义皆有不同的理解，在医院里那些生离死别，医生们毫无保留希望挽回生命，可有时天命难违，医生们没有坚守正义吗？但患者家属们因一时的无法接受对医生指责、批评，我也无法认定他们的行为不是正义。但我想，正义不是缥缈的概念，它无时无刻存在于我们的身边。很多时候我们如芙宁娜一般，知道真相却无从抒发，那样的压迫与恐惧亦会萦绕在我们周围。我们希望世界上一直都有正义存在，也希望自己坚守的正义能被他人认可，但我们唯有知道，与其一厢情愿的追求所有人的认同，不如随波逐流的坚持自我，能够理解你的自然会理解，不能明白的，也许会随着时间的流逝而明晰，倘若不能，不必苛责自己，“往事不要再提”，就让质问和怀疑消弭在岁月的痕迹中吧。
篇幅所限，后续剧情不再赘述。整条主线任务集剧情内容、艺术特色、音乐配合、声音塑造为一体，为各位旅行者献上了独具法兰西浪漫主义的歌剧世界。我想这一幕剧情在主旨、立意的格调都达到了新的高度，值得我们反复思考和品鉴。
当然，我很希望后面的剧情里，枫丹人能对芙宁娜和芙卡洛斯说一句：“Merci.（法语，意为谢谢。）”
（确实文本比较长了哈哈哈，文末建议，若要完成该幕主线，请预留3-3.5小时；配合芙宁娜传说任务【司颂之诗 水的女儿】体验感更为饱满。）
祝各位晚安，好梦。新的一天仍然在等着我们。
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